Entrevista con Lincoln Goines

¿Que te inspiro a hacerte bajista?

La frequencia baja me llamaba, me atraia. Cuando era nino fui expuesto a mucha musica distinta: pop, musica classica y jazz. Inevitablemente mi centro de atencion siempre acababa cayendo en el bajo. Algunos de los grandes interpretes que particularmente me inspiraron fueron: Jack Bruce, Charlie Haden, Jimmy Garrison, Paul Chambers, Jack Cassidy, Steve Swallow, Eddie Gomez, Eberhard Weber, Miroslav Vitous, Paul Jackson, Alphonso Johnson, Jaco Pastorius, Stanley Clarke, y Bobby Rodriguez.

¿Como estudiaste musica?

Estudie un poco el piano y la trompeta durante escuela primaria- cuando cumpli los 16 anos, empece a breguar con el bajo y la guitarra electrica, aprendiendo temas del radio y de discos. Los anos 60's y 70's fueron una epoca increiblemente creativa musicalmente- los estilos del rock psycodelico y la musica soul...entonces empece como aprendiz con mi hermano en su taller de imprentas en Berkeley (Calif.) durante el verano despues del segundo ano de mi bachillerato use el dinero del trabajo para comprar un bajo gastado acoustico Aleman de tamano 3/4. Mi padre me pago algunas lecciones con el bajista principal retirado del la Sinfonia de Vancouver (Canada) donde viviamos durante ese tiempo- tambien alquile un cello y lo practique por un tiempo pero despues de enamorarme de mi primera novia, deje el cello y continue solamente con el bajo. En aquella epoca me dedique a la musica en serio, especialmente el jazz, y trate figurar lo que se tocaba. Cuando cumpli los 19 anos, consegui un trabajo en un club de strip-tease tocando temas de jazz estandar. A veces cuando algun interprete famoso estaba actuando en el centro en un club local, yo me subia al escenario durante un descanso a pedirle una leccion- una vez me dio una leccion Eddie Gomez a cambio de recoger a su novia del aeropuerto. Creo ser una persona reservada, pero nunca era timido en persecucion del bajo o la musica.

Cuando llege a Nueva York conoci a Joe Santiago y me dio unas cuantas lecciones. Pasaba mucho rato en los clubes escuchando musica en vivo, especialmente en el club de los Brecker Brothers Seventh Ave. South, y en el viejo Nuyorican Cafe en la avenida B escuchando a los hermanos Gonzalez, Andy y Jerry tocando el Latin Jazz. Siempre llegaba a casa inspirado y lleno de ideas nuevas. Una cosa precedio a otra, y consegui un trabajo regular tocando con Dave Valentin, y se me presentaron muchas oportunidades para tocar y aprender con muchos grandes musicos. Mirando hacia atras diria que mis experiencias mas profundas aprendiendo como musico han sido en el estudio y en la tarima...aunque no siempre han sido agradables.

¿Puedes hablar sobre las ideas y conceptos que ensenas a tus estudiantes?

Ademas de conceptos ritmicos y harmonicos siempre trato de poner enfasis en el funcionamiento primario del bajo, manteniendo el fondo y esbozando la forma. Me recuerdo de lo que dijo Ray Brown "Nunca pares de practicar!".

Algunos consejos:

  • Siempre hay que practicar las cosas mas dificiles. Si uno hace esto, los desafios viejos se volveran factible, y desafios nuevos apareceran. En otras palabras, haras progreso.
  • He encontrado que 5 minutos de concentracion intensivo, es mejor que 5 horas jugueteando.
  • Escuchando a un CD o viendo a un video instruccional puede ser informativo y motivacional, pero no es un sustituto para practicar.
  • Mantenga su espiritu y sus oidos abiertos a todas las formas de musica diferentes.
  • Nunca te conformes con tus logros musicales. No somos mas que insignificantes insectos flotando en el infinito universo del sonido.
  • Tienes que querer y estar listo a aprender de musicos mas jovenes, especialmente de tus alumnos.
  • Hay que trabajar junto con un buen baterista vivo para aprender a llevar una marcha fuerte.
  • Aprender escribir y leer la musica.
  • Hay que estudiar la musica y no los interpretes.

¿Cual piensas que es la cualidad mas importante para desarrollarse como bajista?

La capacidad de escuchar.

¿Alguna cosa mas?

La orquestacion. Viendo el sonido de la perspectiva del ojo del bajo, uno esta situado para figurar y guiar la musica que ocurre alrededor de uno mismo- para proveer el lazo o el "pegamento" entre las notas y la marcha. En la construccion de una parte para una cancion, tocando una linea escrita, improvisando, o mas probablemente haciendo una combinacion de estas cosas, siempre hay espacio para la contribucion de color, movimiento, y emocion a la musica...depende en lo que mete uno y tambien en lo que no mete uno. Bajistas que son maestros de la orquestacion y han sido una gran inspiracion: James Jamerson, Ron Carter, Jaco Pastorius y Anthony Jackson.

Me encuentro en una busqueda infinita y constantemente cambiante. Estoy tratando de desarrollar una idioma personal del ritmo y la harmonia. El bajo es un estilo de vida, una filosofia.

¿Que piensas del futuro del bajo?

Me parece que el futuro es brillante. Hoy dia los interpretes jovenes son tecnicamente mas avanzados y estan mas informados que nunca, y la mayor parte son mas altos que yo.

¿Puedes hablar del libro y el video de ritmos Afro Cubanos que hiciste con el baterista Robby Ameen?

En el libro y el video Robby y yo usamos la musica Afro Cubana como punto de salida a otros estilos musicales. Esta musica es una fuente de inspiracion sin limite, y en el ano 1990 habia una necesidad verdadera por este tipo de libro, un catalogo de ritmos y conceptos sobre la clave en un contexto musical contemporaneo. Fuimos de los primeros autores que escribieron sobre este genero, siendo estudiantes devotos de la musica y cultura Latina. Hemos tenido el privilegio de actuar y estudiar con muchos de los interpretes mas grandes del negocio de la musica. Hasta ahora se llevan vendidas unas 40.000 copias del libro. Pulse aquí para comprar.

Si fueras exiliado a una isla desierta, ¿que diez CDs te llevarias?

Es dificil elegir...Hoy dia diria, J.S. Bach, Igor Stravinsky, Ornette Coleman, James Brown, Jimi Hendrix, Miles Davis, Bill Evans, Cachao; y Weather Report si pudiera llevarme la musica de grupos... Preguntame manana y la lista seria diferente.

¿Como llegaste a tocar los bajos Fodera y las cajas de altavoz Epifani?

Fui al taller de Joey Lauricella y Vinny Fodera en Brooklyn a ver si podrian vender un bajo mio y me encontre en un mundo de sonido y madera. Empece hablar con ellos sobre el diseno y construccion de un instrumento y seis horas pasaron como seis minutos. Ya supe de estos tipos a causa de los bajos que tocaban Anthony Jackson, Victor Wooten, James Genus y mi estimado (difunto) amigo Ivan Elias. Despues de tocar los bajos Fodera, me di cuenta que Joey y Vinny tenian la tecnica, vision y paciencia para ayudarme realizar mis ideas y conceptos de sonido con respeto al bajo.

Conoci a Nick Epifani por medio de mi asociacion con Fodera. Me trajo una caja de 2x12" al Blue Note NY donde estuve trabajando, para que la probara. Quede muy impresionado con la claridad y proyeccion del sonido. Sus cajas de altavoz tienen una personalidad de sonido definitiva, que es de mi gusto. Nick es un autentico maniatico y escucha las opiniones de bajistas como yo. Ha desarrollado un producto excepcional.

Hablanos del bajo escala 33" que tocas ahora.

En el ano'99 empece a discutir con Vinny y Joey el concepto de un bajo escala 33" para aliviar fatiga de la mano izquierda en el registro bajo,y para tener un instrumento que cuadraba con mi cuerpo un poco mejor. Decidimos usar la misma combinacion de madera de mi bajo de 34", ( mitades del cuerpo de Koa solido, un cuello de fresno, y una tabla de dedos de ebano). Ademas, Vinny diseno una cabeza con una cuerda baja B extendida. Queriamos montar el "pickup" mas cerca del puente para sacarle mas punto al sonido. Tambien yo queria un cuello mas grueso para mantener masa profunda en un instrumento mas pequeno, y solo un control de volumen y tono pero con un preamplificador disenado por Mike Pope para anadir alcance dinamico con un tono musical. Tuvimos mucho exito con el resultado: un instrumento compacto, ergonomico, que viaja bien, con el mismo sonido calido y uniforme como mi bajo escala 34". Esto es un ejemplo de como estan dispuestos colaborar Vinny y Joey mano a mano con interpretes para refinar lo que ya son instrumentos excelentes.